Карикатурист, аниматор, иллюстратор
Родился 18 апреля 1901 года в Российской империи, жил и работал в основном в Париже. Ему и его второй жене, Клэр Паркер (1906–1981), приписывают изобретение техники анимации, называемой пин-скрин.
Алексеев родился в Казани. Раннее детство провел в Стамбуле, где его отец, Алексей Алексеев, был военным атташе.
После смерти отца семья сначала поселилась у дяди под Одессой, затем уехала в Ригу и, наконец, поселилась в городе Гатчина, Россия, недалеко от Санкт-Петербурга.
В Риге Алексеев впервые увидел кино. Это произвело на него большое впечатление. Он был удивлен, увидев, что изображение, проецируемое на экран, можно увидеть отраженным от объектива проектора, который находился недалеко от того места, где он сидел. Позже он понял, что изображение на объективе было оригиналом.
Алексеев поступил в Санкт-Петербургское кадетское училище в возрасте семи лет. Его любимым предметом было рисование. Его учитель рисования учил учеников рисовать по памяти. Он разносил по классу различные предметы, например, скрипку, вынимал ее и просил учеников нарисовать ее. Это раннее обучение было бесценным для Алексеева позже, когда он стал иллюстратором.
Когда русская революция 1917 года началась с всеобщих забастовок в Санкт-Петербурге, школа была закрыта на три дня, и Алексеев вернулся в свой дом в Лесном. Вскоре после этого он получил известие об аресте и отречении царя Николая II. Когда Алексеев был подростком, его тянуло к коммунизму. Однако арест и расстрел большевиками брата матери заставили его пересмотреть свою позицию.
Жизнь в Париже
В 1921 году Алексеев переехал во Францию и начал работать над оформлением и росписью декораций для театра Пиотеева.
В 1923 году он женился на Александре Александровне Гриневской (1899–1976), одной из ведущих актрис театра авангарда, где работал Алексеев. Когда Константин Станиславский приехал в Париж и увидел ее выступление, он предложил вернуться в Россию, но Александра отказалась и осталась рядом с Алексеевым. Их дочь Светлана родилась в 1923 году.
Алексеев стал известен в этот период вскоре после того, как проиллюстрировал свои первые книги. Однако он потерял одно легкое, когда использовал азотную кислоту для изготовления своих акватинтов, и был вынужден провести два года в санатории. Хотя изобретение булавочного экрана обычно приписывают Клэр Паркер и Алексеефф, Александра Гриневская-Алексеева была первой, кто помог Алексееву построить булавочный экран с помощью своей восьмилетней дочери. 2
Отношения с Клэр Паркер
Клэр Паркер (1910–1981), состоятельная американка, выпускница художественного факультета Массачусетского технологического института, приехала во Францию в 1931 году, чтобы изучать искусство. Она увидела работу Алексиева в витрине книжного магазина и была очень впечатлена. Алексеев и его жена согласились принять Клэр в качестве пансионера и студентки. Через несколько месяцев Клэр стала любовницей Алексеева. Гриневский с трудом воспринял ситуацию. Они сотрудничали в различных проектах. Когда начали снимать фильмы, Клэр стала оператором, а Гриневский строил и красил декорации. Однако после постройки первого большого игольчатого экрана (или игольчатого экрана, или игольчатого экрана) Паркер и Алексеев стали независимыми.
Алексеев, Паркер и Гриневская сняли около 25 рекламных роликов с покадровой анимацией, чтобы обеспечить себя финансово, хотя, похоже, они не видели большой разницы между своими «художественными» и «коммерческими» фильмами. Хотя большинство коммерческих и художественных фильмов приписывают Алексееву и Паркеру, трудно разделить вклад каждого из людей, составлявших команду Алексеева. В состав группы входили Александра Гриневская, Этьен Райк, Пьер Городич и Жорж Виолет.
Построив первый большой экран, Алексеев и Паркер начали работу над первым фильмом в 1931 году «Ночь на Лысой горе», экранизацией пьесы Модеста Мусоргского, их любимого русского композитора.
Техника пин-скрина делала невозможным стирание отснятых изображений после того, как они были нарисованы. После того, как изображение было снято, исправить его было невозможно. Нам пришлось ждать, пока пленка вернется из лаборатории. Таким образом, два года работы были задуманы, так сказать, в темноте. Учитывая эфемерность пинскрина, Алексеев не делал набросков для фильма, так как каждый кадр он сочинял в голове и тут же снимал.
Прием в Париже был очень обнадеживающим. Газетные статьи были положительными, художники и кинокритики считали, что команде удалось создать более серьезный тип анимации, отойдя от мультфильмов. Однако вскоре стало очевидно, что работа с пин-экраном отнимает много времени и, следовательно, дорог в использовании. Следовательно, крупные студии никогда не предлагали использовать пинскрин, за исключением Национального совета по кинематографии Канады.
В 1936 году Алексеев был нанят немецкой киногруппой в Берлине для управления анимационной студией. Он снял несколько анимационных фильмов для немецкой продукции и вернулся в Париж незадолго до немецкой аннексии Австрии. Когда немцы вторглись в Нидерланды и Бельгию в 1940 году, Алексеев ожидал, что немецкие кинопродюсеры придут к нему с просьбой снимать пропагандистские фильмы, от чего он отказался бы. Итак, он упаковал все в свой старый автомобиль «Форд», и семья сбежала на юг, чтобы получить визы в посольстве США в Бордо.
Алексеев развелся с Александрой Гриневской и женился на Клэр Паркер в 1940 году, после приезда в Соединенные Штаты. В 1943 году они переехали в Канаду и сняли свой второй художественный фильм «Проходя мимо» при финансовой поддержке Национального совета по кинематографии Канады. Премьера состоялась в 1944 году.
Возращение в Париж
Когда Паркер и Алексеев вернулись в Париж в 1946 году, они сняли несколько рекламных фильмов. Алексеев изобрел технику под названием «Суммирование иллюзорных тел» или просто «Суммирование». Этот процесс состоит в съемке движущегося объекта с длительной выдержкой, чтобы зафиксировать траекторию движения. Полученное изображение дает вид твердого объекта. Например, траектория маятника, снятая таким образом, будет выглядеть сплошным полукругом. Эта техника придавала его объявлениям уникальный вид.
Алексеев и Паркер также продолжали снимать фильмы на булавочном экране. В 1962 году они использовали его, чтобы сделать пролог к экранизации Орсона Уэллса романа Франца Кафки « Процесс», единственного крупного фильма, в котором участвовали Алексеев и Паркер. Однако они не анимировали экран булавки для этой последовательности. Вместо этого были сняты созданные на нем неподвижные кадры, пока Орсон Уэллс читал над ним притчу Кафки «Перед законом».
«Нос» по сатирической сказке Николая Гоголя вышел на экраны в 1963 году и стал первым художественным фильмом, снятым на ширме. В фильме рассказывается история российского чиновника, потерявшего нос, и приключения самого носа, а также нашедшего его цирюльника.
7 августа 1972 года Алексеев и Паркер были приглашены обратно в Канаду, чтобы продемонстрировать пинскрин группе аниматоров из Национального совета по кинематографии Канады. Эта демонстрация была снята и опубликована NFB как Pinscreen.
Его последний фильм «Три настроения» (Trois themes) был снят на киноэкране и впервые показан в Милане, Италия, в марте 1980 года. Он был основан на трех произведениях Мусоргского.
Паркер умер в 1981 году в Париже, а Алексеев последовал за Клэр год спустя. Оба похоронены в Ницце, Франция. У них с Паркером не было детей.
Пин-скрин
Алексеев наиболее известен своим изобретением пинскрина, с помощью которого он снял около шести короткометражных фильмов.
Экран для булавок, на котором Алексеев создавал свои необычные черно-белые фильмы, представляет собой вертикальную перфорированную доску размером триста на четыре дюйма, в которую вставлен миллион стальных булавок без головок. Когда штифты утоплены и освещены косо, они создают полностью черную поверхность в передней части доски. При нажатии вверх виден белый цвет доски. Между ними создаются различные оттенки серого.
Первый прототип изготовила Александра Гриневская с помощью своей дочери Светланы. Он состоял из перфорированного полотна с сеткой, в которую вставлялись штифты. Позже Клэр Паркер и Алексеев построили первый большой экран, который использовался для съемок фильма «Ночь на Лысой горе». Семья Паркер заплатила за его строительство.
Алексеев никогда не делал набросков до создания изображений на экране. Он задумывал каждый из этапов на положительной стороне экрана, а Клэр работала над его обратной стороной. Мелкие инструменты использовались для создания различных узоров на доске, таких бытовых инструментов, как вилки, ложки, ножи, щетки, чашки, призмы и скалки.
Источник: Wikipedia, 2018
