Карикатура и военная пропаганда - Владимир Казаневский

Пропаганда, агитация, реклама сопутствовали цивилизации во все времена. Проявления пропаганды обнаруживаются уже в клинописных законах вавилонского царя Хаммурапи 18 века до нашей эры, в которых якобы защищают бедных, а на самом деле утверждаются права богатых. Основными носителями пропаганды являются вербальные послания, в которых используется юмор и сатира. Карикатуры также часто служили инструментами пропаганды.

Использование карикатуры в пропаганде особенно ярко проявилось в 16 веке. Настоящая война между карикатуристами возникла во времена противостояния католиков с протестантами. С одной стороны, армия карикатуристов принялась критиковать католиков и папское духовенство. Мартин Лютер приветствовал распространение в народе листков с гравюрами, на которых изображались кардиналы, епископы, монахи и прочие священники. Популярностью пользовались карикатуры Лукаса Кранаха. Его серии карикатур «Страсти Христа и антихриста» и «Папство» являлись едкой сатирой на высшее духовенство. (Рис.1)

Другие карикатуристы накинулись на реформаторов. Эти художники широко поощрялись папским духовенством. Начали появляться летучие листки, монеты с карикатурами на Лютера и Кальвина.

Религиозная война в Европе продолжалась. Во Франции борьбе католиков с гугенотами также сопутствовало противостояние карикатуристов. Карикатуристы-гугеноты в своих гравюрах нападали на Екатерину Медичи и священную Лигу. Сторонники Лиги остро критиковали гугенотов. Парижские типографии того времени перешли полностью на печатание листков с карикатурами. Причем они печатали карикатуры как на протестантов, так и на приверженцев Лиги.

Ожесточенное пропагандистское противостояние между карикатуристами возникло в начале 19 века во время наполеоновских войн. Художники принялись яростно высмеивать Наполеона Бонапарта, который хотел создать новую империю. Наполеона высмеивали карикатуристы Италии, Швейцарии, Испании, Голландии, Британии, Австрии, Германии, Пруссии и России. Кем только не представал Наполеон в сатирических листках. Например, изображали его в образе убегающей от страшных русских медведей собаки. Художники превращали его и в жалкую курицу, и в ручного тигра, и в Арлекино… Наполеон становился карликом, его сравнивали с дьяволом и страшным монстром. Например, английский карикатурист Джеймс Гилрей создал около сотни карикатур, главным героем которых являлся Наполеон, олицетворяющий Мировое зло. (Рис.2).

Наполеон болезненно реагировал на подобные карикатуры. Особенно он невзлюбил британских художников. Так, в Амьенский мирный договор он потребовал включить пункт, чтобы карикатуристов приравнивали к убийцам и фальшивомонетчикам, а также депортировали их во Францию для суда [1].

Со своей стороны французские карикатуристы того времени создавали сатирические листы, в которых критиковали врагов Наполеоновской империи. Когда же Наполеона устранили от власти, французские художники принялись изобличать злодеяния, который творил бывший император.

Очередной всплеск информационного противостояния карикатуристов возник во время Первой мировой войны. Как и во времена наполеоновских войн в карикатурах изображались сатирические образы врагов, а также восхвалялась собственные войска и правители. Темы карикатур, призванных поддерживать моральный дух солдат воюющих стран, часто создавались в правительственных учреждениях и рассылались художникам. Журналисты говорили, что «…Смеются у нас не только в тылу, смеются даже в окопах» [2].

Методы и приемы противоборствующих карикатуристов были схожими. Российские карикатуристы создавали негативные образы вражеских солдат и офицеров. Часто их показывали высокомерными педантами, глупыми и трусливыми. Своих же солдат российские художники приукрашивали, старались представить их доблестными, храбрыми, смекалистыми воинами.

В германских карикатурах российские солдаты являлись в образах бескультурных пьяниц или коварных и свирепых казаков. Российские офицеры часто изображались с кнутом, чтобы гнать солдат в бой. Образ Российской империи представлялся в виде огромного медведя. Впрочем, подобное клише появилось задолго до Первой мировой войны. Во время наполеоновских войн Россию уже часто изображали злым и агрессивным медведем. (Рис.3)

Немецкие карикатуристы высмеивали также правителей вражеских государств. Николая II в Германии считали предателем Священного Союза. Так в карикатуре «Поцелуй Иуды» он предстал в образе Иуды Искариота¹¹. Вильгельм II при этом явился в образе Христа [3].

С другой стороны, Вильгельм II стал сатирическим героем карикатур российских художников. Карикатуристы изображали его в виде паука, собаки, лисы, мясника, сатаны, антихриста и, как правило, в своем знаменитом шлеме с одноглавым орлом.

Новые волны пропагандистских компаний захлестнула мир накануне Второй мировой войны. Темы ожидания войны все чаще появлялись в карикатурах. После прихода к власти А. Гитлера фашистская агрессия становится актуальной. В средствах массовой информации СССР появляются карикатуры, в которых главной темой была возможность новой войны. Германия изображалась художниками то в образе страшного кабана, то представала огромным волком, который готов проглотить соседние страны. После подписания пакта Молотова-Риббентропа и договора о ненападении между СССР и Германией тематика пропаганды резко изменилась. В СССР Германию запретили критиковать. Советские карикатуристы начали послушно изображать немецких военных как верных союзников Красной Армии. Это время можно условно назвать союзом звезды со свастикой.

Уже в первые недели войны советские художники начали оперативно откликаться карикатурами на текущие события на фронте и в тылу. Их творения печатались миллионными тиражами в центральной прессе и в фронтовых газетах. Этой деятельностью занималось Управление пропаганды и агитации, а также Отделение по работе с войсками противника. Советские воины в карикатурах представали могучими героями, военные успехи на фронтах превозносились. Одними из ведущих официальных карикатуристов СССР во время войны стали Кукрыниксы. Их карикатуры регулярно появлялись на страницах газеты «Правда» и других изданий, на плакатах. Главным героем карикатур был Гитлер. (Рис.4).

В карикатурах часто подчеркивалось его маниакальное стремление к мировому господству. Иногда попутчицей кровавого диктатора была старуха с косой. Темой карикатур становился также суд, который неминуемо ожидал фюрера после окончания войны.

Еще одним героем карикатур того времени был министр пропаганды и просвещения Третьего рейха доктор Геббельс. Творца немецкой пропаганды представляли как маленького тощего человечка с громадной головой, высоким открытым лбом. Не забывали карикатуристы и итальянского диктатора Муссолини. Он виделся художниками как огромный толстяк в черной пилотке, с бульдожьим лицом. В основном аудиторией советских пропагандистских карикатур были граждане СССР.

Немецкие карикатуристы также активно участвовали в пропаганде. Накануне войны одной из главных пропагандистских тем в нацистской Германии был антисемизм. Карикатуры на эту тему выходили во многих нацистских изданиях, таких, например, как газета «Der Stürmer» («Штурмовик»), в юмористическом журнале «Lustige Blätter» (выходил до 1944 года), сатирическом журнале «Simplicissimus» и других. Героями карикатур этих изданий были лидеры стран Антигитлеровской коалиции, а также все те образы, которые отвечали идеалам Адольфа Гитлера. Такими идеалами были национал-социализм, расизм, антисемитизм и антибольшевизм. Нацистская пропаганда должна была быть доступной для большой массы самых отсталых индивидумов. Министерство пропаганды Геббельса стало генератором лживой информации, которую подхватывали и распространяли средства массовой информации. Часто такую информацию использовали художники при создании пропагандистских карикатур [4].

В Берлине во время войны выходили две русскоязычные газеты «Новое слово» и газета для военнопленных «Клич». Ее выпуском занимались структуры пропаганды вермахта. Главной мишенью карикатур, публикуемых в этих газетах, был Сталин. (Рис.5).

Его представляли в виде змея, быка, танка, индейца, черта, монстра с усами-пистолетами… Часто в карикатурах Сталин появлялся в компании Черчилля и Рузвельта. При этом выглядели они как комические персонажи [5].

Во время Второй мировой войны карикатуры активно использовались в пропагандистских целях во всех воюющих странах. Художники из стран Антигитлеровской коалиции создавали карикатуры, которые могли способствовать победе над Гитлеровским блоком.

После Второй мировой войны мировое сообщество не успокоилось. Войны продолжались. Гражданские и гибридные войны в Корее, Китае, Анголе, Вьетнаме, Афганистане, Колумбии… И все также им сопутствовала пропаганда и контрпропаганда, в которых принимали активное участие карикатуристы. Уже было хорошо известно, что пропагандистские карикатуры обладают большими манипуляционными возможностями и являются действенным инструментом воздействия на общественное сознание.

Советский Союз в период холодной войны находился в изоляции. Информация о войнах, в которых советские войска принимали активное участие, внутри страны замалчивалась. Советские военные цензоры действовали по «Перечню сведений, запрещенных к опубликованию в открытой печати, передачах по радио и телевидению». Первый параграф этого документа гласил: «Запретить показывать участие любых воинских частей ВС СССР в боевых действиях по защите СССР и других государств после 1945 г., а также оказание помощи иностранным государствам» [6]. Под информационное табу попадало участие советских военнослужащих в боевых действиях в Афганистане, Корее, Вьетнаме, Анголе, Мозамбике, Эфиопии. В то время западные средства массовой информации широко распространяли пропагандистские материалы об этих войнах, в том числе и карикатуры. СССР предпочитал молчать о своем участии в войнах. Звучала лишь критика влияния на эти войны западных стран. Например, в центральной прессе СССР карикатуры о войне в Афганистане появлялись изредка. Однако почти все они были направлены на изобличение спонсирования США и Великобританией афганских моджахедов [7]. (Рис.6).

Продолжились войны также и в 21 веке. Достаточно вспомнить гражданские войны в Колумбии, Ливии, Сомали, Центральноафриканской Республике, Сирии, а также войны между Ираном и Ираком, затем в Ираке… И здесь не обошлось без пропагандистских карикатур.

Локальная война России против Украины началась в 2014 году, когда Россия аннексировала Крым и ввела свои войска на восток Украины. Следует заметить, что Россия тайно задумала оккупировать Украину еще задолго до начала войны. Пропагандистская кампания против Украины с длительной тщательно проработанной стратегией методически проводилась Россией по всему миру с конца двадцатого века. Аналитики американского исследовательского центра RAND назвали российскую пропаганду «пожарным шлангом лжи» в 2016 году [8].

24 февраля 2022 началось широкомасштабное вторжение российских войск в Украину. Основной целью войны стала полная интеграция всей территории Украины в состав Российской Федерации. Это был бы этап для достижения стратегической цели – восстановления империи, создание новой сверхдержавы. По доктрине Путина Украину нужно было оккупировать, всех оппозиционных украинцев уничтожить, остальных поработить. Однако украинские войска оказали ожесточенное сопротивление врагу. Военную и финансовую помощь Украине предоставили демократические страны. Образовалась Антипутинская коалиция. Как и во времена всех войн, в воюющих странах развернулось широкое пропагандистское противостояние.

В средствах массовой информации России установилась жесточайшая цензура. Многие оппозиционные издания были закрыты. Война против Украины не была официально объявлена, в России она называлась специальной военной операцией. Однако внутри страны была развернута полномасштабная пропагандистская военная кампания. Российские пропагандисты переняли методы и приемы лживой пропаганды Геббельса времен Второй мировой войны.

Далеко не все российские политические карикатуристы безоговорочно поддержали военные доктрины Путина. Некоторые из российских художников в самом начале войны эмигрировали из страны по протестным политическим мотивам. Другие прекратили создавать острые оппозиционные карикатуры, опасаясь репрессий. Карикатуристы, которые поддерживали режим Путина, принялись создавать карикатуры с критикой украинской армии, националистов-бандеровцев, «правый сектор», полк Азов, киевской хунты. Президент Зеленский часто представал в карикатурах как шут. (Рис.7).

В карикатурах критиковались поставки Украине западными странами оружия, насмехались над лидерами стран из Антипутинской коалиции. Однако широкого распространения подобных карикатур в российских средствах массовой информации не было. Россиянам значительно ограничили доступ ко многим социальным сетям. Оказалось, что на этот раз официальная Россия, в отличие от времен наполеоновских, Первой и Второй мировых войн, не посчитала карикатуру достаточно действенным инструментом пропаганды. Российские пропутинские художники начали устраивать выставки политических карикатур, например, под названиями «Майдан головного мозга», «Пушечное мясо» и другие. Однако такие выставки могла посещать лишь ограниченная часть публики. Пропутинские карикатуристы начали требовать, чтобы им поступил политический заказ от государства, и чтобы их пропагандистские карикатуры получили массовое растиражированные. Как пример успешной пропагандистской карикатурной кампании они упоминали приуроченную к дню рождения Путина международную антироссийскую выставку «Дьявольская бензоколонка», проводимую в Украине в 2014 году. Эта выставка широко освещалась в украинских СМИ, имела успех за рубежом [9].

Политическая карикатурная пропаганда в Украине с самого начала полномасштабной войны 2022 года проходила по всем правилам военной пропаганды. Методы и приемы такой пропаганды были хорошо разработаны в периоды войн. Пропагандисты должны широко освещать военные успехи своих войск, внушать противнику страх поражения, высмеивать вражеских военачальников и лидеров, побуждать противника к сдаче в плен. Пропаганда плена является одним из эффективных направлений психологической войны. Например, за период боевых действий под влиянием пропаганды во Вьетнаме примерно 250 тысяч солдат коммунистических сил добровольно перешли на сторону противника [10].

Главной мишенью украинских карикатуристов стал российский диктатор Путин. В карикатурах его часто сравнивали с кровавыми диктаторами Гитлером и Сталиным. (Рис.8).

Рядом с этими персонажами обычно маячила старуха с косой. Путин представал также в виде различных животных и насекомых, некоторые из которых были кровожадными, другие потешными. Российские солдаты изображались художниками как убийцы и мародеры. Военный символ в виде буквы Z сопоставлялся с фашистской свастикой. Образ России представал в карикатурах как стереотипный огромный медведь. Не забывали карикатуристы изображать еще одну страшную сторону войны: беженцев. Были также карикатуры о лживой российской пропаганде, угрозах Путина использовать в войне ядерное оружие. И наконец, в карикатурах Путин оказывался на скамье подсудимых в Гааге.

Патриотическая карикатура также является обязательной частью военной пропаганды и призвана укреплять национальную гордость. Такие карикатуры широко распространялись в виртуальном пространстве, публиковались в прессе, на билбордах. Проводились также выставки военных пропагандистских карикатур, например, в Одессе. 20 рисунков с этой выставки были опубликованы в скандально известном французском издании Charlie Hebdo. В Миннеcсоте (США) была проведена выставка украинских карикатуристов под названием «Скажи нет войне» [11].

Неоднозначное отношение к войне в Украине проявили карикатуристы из разных стран. Агрессию России в Украине официально осудили в большинстве стран мира. В мировых средствах массовой информации, особенно в США, было опубликовано множество карикатур, осуждающих агрессивную политику России в Украине. Однако появлялись также карикатуры, в которых политика Путина поддерживалась. Например, белорусские карикатуристы публиковали откровенно антиукраинские карикатуры в газете «Минская правда» [12]. Официальный представитель МИД КНР Джао Лицзянь представил карикатуру о происходящих на Украине событиях в своем аккаунте в Twitter. На ней изображен Дядя Сэм, который поливает из колонки с надписью «Топливо» огонь вокруг таблички с надписью «Украина». При этом Дядя Сэм говорит: «Почему Китай не может сделать больше, чтобы помочь потушить этот пожар?» [13].

В целом к украинским беженцам в Европе и других странах относились доброжелательно. Однако в некоторых карикатурах отразилось и пренебрежительное отношение к ним. Например, на обложке юмористического журнала Charlie Hebdo появилась карикатура, на которой изображен автомобиль, под капотом которого люди нажимают на педали. Надпись на рисунке гласит: «Литр топлива – два евро. Катайтесь на украинцах – это бесплатно» [14]. (Рис.9).

Война в Украине продолжается. Наряду с военными действиями на фронте продолжается и информационная война, в которой активно участвуют карикатуристы.

Таким образом, пропагандистские карикатуры всегда служили и продолжают служить действенным психологическим оружием в победе над врагами во времена войн. В условиях войн в демократических странах, в которых свобода слова является нормой, политические карикатуристы могут свободно выражать свои мысли. Их пропагандистские карикатуры широко распространяются внутри страны и за рубежом. Во время войн в странах с тоталитарными режимами устанавливается жестокая цензура, пропагандистская карикатура основывается на фейковых посланиях, которые распространяются властями этих стран.

Литература.